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」第二,很多人權保障,並不需要政府很大的預算去提供,只要政府不壓迫、派警察衝進來就好了。
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」 第二,很多人權保障,並不需要政府很大的預算去提供,只要政府不壓迫、派警察衝進來就好了。

文:謝依婷 在我還是醫學生時,有一次印象深刻的精神科跟診經驗。在我想像中,主治醫師會帥氣地說:「同性戀不是病,你們可以退掛了。

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爸媽開門見山,「請醫生矯正我孩子的性傾向「你需要我跟媽媽說什麼嗎?」我輕聲地問。更常見的慘烈狀況則是要我治療孩子,把他變回「正常」,或者直接罵孩子是不正常、變態。」 當時我對老師的回答懵懵懂懂,實在不確定這樣拐彎抹角的做法,是不是真的比較能幫上這群孩子。上次我說要參加跨校的熱音社成果發表會,她馬上就問我:『那有沒有男校參加?』你知道那有多傷人嗎?好像她就是否定我的一部分,她永遠也不會接受。

安媽倒是比前述的那些家長冷靜一些,也聰明一點,並沒直說不贊成小安的性傾向,只是認為小安有些憂鬱,覺得她需要來看診。爸媽開門見山,「請醫生矯正我孩子的性傾向。他出生於日本時代的柳營、留學東京,後赴上海發展,奠定了「上海新感覺派」基礎。

Photo Credit: 藏品/劉漢中捐贈,國立臺灣文學館提供 這本日記的企畫出版者,是1904年創立、以文藝類書籍雜誌聞名的新潮社。號稱臺灣文壇最帥沒有之一的呂赫若(1914-1950),筆名的來由據說即是向張赫宙致敬。/南國的冬日寂靜無聲,/升騰的熱氣如煙一般燃燒著。臺文館藏的劉吶鷗日記,紀錄的正是他頻繁越境於臺灣、東京、上海之間而終於下定決心的1927年。

它不僅販賣給文青,也用來培養文青。在新文學初啟的1920年代臺灣,文學是作為社會運動之一環存在的。

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在戰後中國,由於獨尊現實主義左翼文學,現代主義的價值要到80年代才被重新肯定。到了日語世代形成、文青輩出的1930年代,那些他並不認識的文青晚輩們如翁鬧、巫永福、風車詩人們,也在有限的選項中做著人生的抉擇。但更重要的內在原因是,隨著新文學發展的日益成熟、以及更年輕一輩的日語世代青年的登場,以作家為志向的「臺灣文青」也於焉誕生。將超現實主義詩風引進臺灣的風車詩人楊熾昌(1908-1994)、李張瑞(1911-1952)、林修二(1914-1944)。

文:陳允元 我們為什麼挑選這個藏品 劉吶鷗以「臺灣人」的身分而為故鄉臺灣認識,是非常晚近的事。但我始終覺得,「世界人」這個看似超越一切疆界藩籬、優游自在的形象,事實上正疊覆著其身為殖民地人苦澀的暗面,以及東亞情勢洶湧的暗潮。他們無不懷抱著「有為者亦若是」的念頭,摩拳擦掌想進軍「中央文壇」而才氣逼人、帶著一抹謎樣而又迷人的笑容的翁鬧(1910-1940),也曾在1932年寫下一首名為〈憧憬〉的詩投稿中央文壇詩誌,表露一位沒沒無聞的殖民地文青對「彼方」(=東京)的嚮往:「正午。

/南國的冬日寂靜無聲,/升騰的熱氣如煙一般燃燒著。Photo Credit: 藏品/劉漢中捐贈,國立臺灣文學館提供 這本日記的企畫出版者,是1904年創立、以文藝類書籍雜誌聞名的新潮社。

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文:陳允元 我們為什麼挑選這個藏品 劉吶鷗以「臺灣人」的身分而為故鄉臺灣認識,是非常晚近的事。以及1937年繼張赫宙之後也在《改造》徵文獲獎的北埔人龍瑛宗(1908-1999),都屬於此一文青的行列。

但1930年代就不太一樣了,臺灣開始出現了所謂的「文學志向者」。到了日語世代形成、文青輩出的1930年代,那些他並不認識的文青晚輩們如翁鬧、巫永福、風車詩人們,也在有限的選項中做著人生的抉擇。Photo Credit: 藏品/劉漢中捐贈,國立臺灣文學館提供 如同研究者徐禎苓所說的,這是一本作為「文藝商品」的日記。Photo Credit: 藏品/劉漢中捐贈,國立臺灣文學館提供 而這本《新文藝日記》紀錄的,就是劉吶鷗終於下定決心定居上海的1927年。月中則插入小品文、詩、短歌的「懸賞募集」用紙,使用者可將作品撕下寄回編輯部參加徵稿。此時寫下作品的臺灣青年們,將文學(特別是小說)視為文化啟蒙或殖民抵抗的手段。

但這些文學青年,都要算是劉吶鷗的晚輩了。它不僅販賣給文青,也用來培養文青。

將超現實主義詩風引進臺灣的風車詩人楊熾昌(1908-1994)、李張瑞(1911-1952)、林修二(1914-1944)。就算是廣告頁,也是滿滿的文藝書籍介紹,可視為給文藝愛好者的推薦閱讀目錄。

翻開日記我們可以看到,上欄是以菊池寬(1888-1948)為首一字排開的十二位當月作家。他們無不懷抱著「有為者亦若是」的念頭,摩拳擦掌想進軍「中央文壇」。

但在正式翻開之前,它曾也是一張多歧路的卷軸。」 除了卷頭多達八頁的文壇寫真畫報,每月的初始也刊有當月作家的親筆題辭、日記選錄、西洋文藝家介紹。也就是說,他是不被民族與國籍束縛的、藝術至上的世界主義者。這不是一本無個性的空白日記本。

他可以說是日本時代殖民地臺灣的初代文青。」 此外,曾師事橫光利一(1898-1947)、東京臺灣藝術研究會的成員巫永福(1913-2008)。

作為文藝愛好者桌上一年的伴侶,本年也殷切期盼能夠大受歡迎。在戰後中國,由於獨尊現實主義左翼文學,現代主義的價值要到80年代才被重新肯定。

也許我們可以說這些作品是一種「覺青的文學」、「憤青的文學」吧。如同研究者徐禎苓所說的,這是一本作為「文藝商品」的日記。

/啊啊憧憬在遙遠的彼方的天空。他們不是因為想成為作家,而是基於知識分子的社會民族責任而寫。但更重要的內在原因是,隨著新文學發展的日益成熟、以及更年輕一輩的日語世代青年的登場,以作家為志向的「臺灣文青」也於焉誕生。在新文學初啟的1920年代臺灣,文學是作為社會運動之一環存在的。

但我始終覺得,「世界人」這個看似超越一切疆界藩籬、優游自在的形象,事實上正疊覆著其身為殖民地人苦澀的暗面,以及東亞情勢洶湧的暗潮。這本日記的企畫出版者,是1904年創立、以文藝類書籍雜誌聞名的新潮社。

本年,我們在卷頭刊載『文壇寫真畫報』,卷末則附上『文藝年鑑』等,在各處改變面貌,裝幀也變得藝術感十足。/誰也不知道我的存在。

臺文館藏的劉吶鷗日記,紀錄的正是他頻繁越境於臺灣、東京、上海之間而終於下定決心的1927年。隨著史料出土,劉吶鷗的臺灣身分逐漸廓清,並在2001年由臺南縣文化局出版全集,正式回到故鄉臺灣。


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